Ma per dimostrare l'identità delle due donne, aggiungerò a quelle già addotte una nuova prova, che ricavo dal magliabechiano VII, 991. Questo manoscritto cartaceo del sec. XIV, riporta varie rime di Dante. Ebbene, a c. 44b, si legge: Chanzon di Dante quando li appari pargholetta. Amor, che muovi tua virtù... E poi più sotto, alla carta seguente, sotto un titolo quasi analogo, viene trascritta la canzone «Io son venuto.....», e poi «< Così nel mio parlar... » e << Al poco giorno...», che si dichiarano esser composte ugualmente « per pargholetta». Come si vede, il manoscritto riferisce alla Pargoletta quelle rime che vengono annoverate da tutti tra le pietrose, e fa della Pietra e della Pargoletta una sola cosa. Se una simile dichiarazione si trovasse isolata, senza il sostegno di altre prove, vi si potrebbe passar sopra; ma siccome essa concorda con quanto s'è detto, ne va tenuto conto, tanto più che la canzone « Amor, che muovi... » risulta, come vedremo meglio, proprio la prima composta per la Pietra, scritta appunto, come dice il manoscritto, quando al Poeta « appari pargholetta ». (1) Del resto noi già vedemmo, parlando delle canzoni del Convito, come le poesie delle due donne si trovano riportate nei manoscritti alla rinfusa e senza alcuna distinzione di persona, quasi si riferissero sempre a una medesimal donna. E nel ricercare quale fosse l'ordinamento primitivo (1) Prima di questa canzone furono composte alcune ballate, ma è sempre vero ch'essa fu la prima canzone scritta per la Pargoletta. Dato che quelle ballate si fossero perdute, potremmo benissimo far principiare con essa il gruppo delle rime che ora studiamo. di quell' opera, e quali quindi le canzoni che ne dovevano far parte, vedemmo anche che da quell' ordinamento primitivo, il quale, salvo leggere eccezioni, si riscontra inalterato in molti manoscritti, risultano due gruppi di poesie, il secondo dei quali contiene, nella loro successione cronologica, tutte le canzoni della Pietra o Pargoletta, che costituiscono un solo ed unico amore. Ma chi lesse con attenzione quel mio primo lavoro, che io dissi dover premettere come studio preparatorio e necessario per chiarire i capisaldi della questione e porre un po' d'ordine nelle cose, si sarà dovuto subito avvedere di quanto siamo venuti dicendo fin qui: Da quell' ordinamento appariva una serie di poesie, già ben disposte cronologicamente, senza bisogno d'altra mano sagace che le ordinasse. E per meglio dimostrare questo fatto e vedere quanto sia logico e naturale lo svolgimento di questa passione, ora prenderò a studiare questa parte, vale a dire la successione delle rime che si riferiscono a questo terzo violento amore, trattando contemporaneamente anche la questione cronologica dei singoli componimenti. Non affronto ancora l'altra questione generale circa il tempo, al quale va riportata tutta la raccolta, perchè me ne occuperò in un capitolo speciale. Qui pertanto vedremo gli alti e bassi amorosi, le varie vicende e i sentimenti che si alternarono nel cuore dell'Alighieri. Un altro forse ne avrebbe fatto a meno; io invece mi ci fermo, perchè stimo sia questo uno dei capitoli più importanti. II. SVOLGIMENTO DELL'AMORE PER LA PARGOLETTA Anche qui terrò il medesimo sistema seguito nel parlare delle rime per la donna gentile; cioè enumererò per ordine cronologico tutte quelle ch' io ritengo appartenere indubbiamente alla Pietra o Pargoletta, senza discutere per ora dell' autenticità, o di altre questioni ad esse inerenti. Lo farò in seguito, quando dovrò parlare dei singoli componimenti. Era tutta soletta... Per una ghirlandetta... Deh! violetta, che in ombra d'Amore... Al poco giorno, ed al gran cerchio d'ombra... Ben dico certo che non fu riparo... Io maledico il dì, ch'io vidi imprima... La serie di queste rime si apre con una ballata; ed è « Era tutta soletta...», la quale sembra uno scherzo, una bizzarria del Poeta, che la dovette comporre sotto la viva impressione del fatto; perchè, diciamolo pure, v'è dell' esagerato, del fantastico, dell' ideale. Chi è quella giovane che si permette dinanzi a uno sconosciuto parole simili? -Tu se' innamorato, E già no 'l puoi disdire; 15-18. Tale libertà discorderebbe con tutte le altre rime di questa medesima serie, dove la donna ci vien descritta come un fiore di purità, incapace di corrispondere a un amore illecito o sensuale. La scena è una delle più poetiche, e quindi una delle più ideali, probabilmente niente vera, se non nel sustrato. È una scena campagnuola, punto difficile a verificarsi nei ridenti paesaggi del Casentino. Dissi che v'è del fantastico, quasi Dante avesse voluto precorrere coll'immaginazione ciò che aveva in cuore di fare; ma i particolari, si ricordi bene, non varieranno. La giovane leggiadra, o meglio la pargoletta, bella come la leggendaria « Pulisena », gli apparisce sopra un verde prato coperto di fiori, che essa va amorosamente cogliendo per intesservi una ghirlanda. Dante rimane estatico a contem plarla. La scena è di primavera: L'assopita natura sembrava si ridestasse dal lungo letargo. Anch' egli lo sentiva, nella malinconia in cui si trovava, coll'animo triste e sconvolto, tutto l'incanto della dolce stagione. Quando sarebbe sorta per lui un' alba più luminosa? Fu la stella dell'Alpi, che, incarnando il suo sorriso con quello delle cose, nell' alta solitudine sovrana, gli fece risentire il fascino della vita. Fu la stella dell'Alpi, che nasce nei luoghi solitari, quella che gli si pinse nella mente. E la giovane e la ghirlanda, il fiore e l'amorosa donna, divennero per lui una medesima cosa. Non era forse delicata come un fiore? Non era per lui come la bianca stella dell' Alpi al viandante stanco e trafelato dalla salita? Il fiore gli rammentava la donna, questa gli ricordava il fiore profumato. Un sospiro tirava l'altro per associazione d'idee. Per una ghirlandetta, E quello che prima era stato un semplice ornamento, quando quella gentile gli era apparsa in ombra d'Amore, diverrà l'oggetto stesso che l'aveva innamorato, personificando la donna: Deh! violetta, che in ombra d'Amore Ecco il motivo di queste due ballate, o possiam dire tre («Era tutta soletta.....», « Per una ghirlandetta... », « Deh! violetta...»), composte a breve distanza tra loro, quasi nel momento della prima apparizione, quando tutto sorrideva ancora allo sguardo del Poeta, come la violetta misteriosa, che gli aveva messo il fuoco nelle vene. SANTI. Il Canzon. di Dante Alighieri, II. 12 |